雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(x偶数有负数吗数，偶数有负数吗偶数组成的集合描述法íng)，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调(diào)自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一(yī)层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

偶数有负数吗数，偶数有负数吗偶数组成的集合描述法　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔(gé)十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首(shǒu)都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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