雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒(shū)写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的(de)人已(yǐ)催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环(huán)境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在平胸妹子越来越多(gòu)是(shì)一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别(bié)的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪(ji现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在平胸妹子越来越多ǎn)不断(duàn)，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人(rén)内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而(ér)且一(yī)路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的(de)南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦(kǔ)，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句(jù)更深(shēn)一(yī)层(céng)推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的(de)人与(yǔ)自(zì)己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写(xiě)情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座(zuò)长亭供(gōng)行(xíng)人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(z现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在平胸妹子越来越多uò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失(shī)意(yì)忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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